汪民安继《米歇尔·福柯》之后，又推出的一部新的论文电影《现代性》。这是以他的著作《现代性》为基础制作而成。《现代性》一书出版后广受欢迎，多次再版，豆瓣数千人评分高达9分。这部电影以《现代性》一书为脚本，从大量既往的电影、绘画、照片和音乐中选取了与现代性密切相关的材料，并对这些材料进行新的“挪用”、剪辑和组织。“现代性”从静止的纸页上来到了活动影像上。 　　“现代性是一个纷繁复杂的概念，书中从现代生活、现代资本主义、现代观念、工业主义和民族-国家以及现代性的冲突五个方面，具体探讨了现代性的基本特征和内涵，从各个层面对现代性这一复杂而内部矛盾重重的悖论系统做了简要、精辟的论述。” 　　对人文科学和社会科学而言，现代性是一个至关重要的概念。它有多重的意义。有社会、政治，经济和文化等不同层面上的现代性。因为学科和视野的不同，人们对这个概念的理解也不同。这部片子试图从多个角度去探讨现代性的含义。电影的四个部分就是从四个层面去讨论现代性的诸多维度。 　　汪民安教授不是第一次来到北京大学进行学术放映。早在2016年，北京大学艺术学院曾举办“黉门对话”专家主题论坛，论坛聚焦欧洲当代哲学与艺术理论。汪民安教授的论文电影《米歇尔·福柯》作为学术影像进行放映，纪念米歇尔·福柯逝世90周年。李洋教授、戴锦华教授、汪民安教授都曾出席该活动。 　　今天，我们再一次非常荣幸地邀请到汪民安教授作为本次活动的嘉宾，以及李洋教授担任活动的主持人。届时，我们将一同观赏汪民安教授的最新电影作品《现代性》，并在影片放映结束后，举行一场深入的影后座谈会。 　　汪民安，清华大学中文系教授，主要研究方向为批评理论、文化研究，现代艺术和文学，著有《尼采与身体》《福柯的界限》《谁是罗兰·巴特》《现代性》《论家用电器》《身体、空间与后现代性》《什么是当代》《绘画反对图像》《论爱欲》等，最新著作《亲密关系的核心是友谊》，主编理论丛刊《生产》《褶子》，主编“人文科学译丛”、“福柯文选”等多套西方理论丛书。 　　2016年，汪民安创作了论文电影《米歇尔·福柯》，影片在北京大学、中央美术学院等学校和艺术机构放映。

1981年美籍华裔电影导演李瑞蓉女士拍摄彩色纪录片《苏州》。同系列的城市纪录片还有《西安》和《北京》。 　　镜头下，农家的老虎灶、翻炒的碧螺春，都是与北方完全不同的烟火景象。苏州文化荟萃之地，导演自然也有拍不完的题材。采芝斋的糖果、书肆的法帖、古玩铺的赏石、拙政园内的评话评弹，还有惊艳了千年的苏绣。片末的几位老先生，在一起喝茶喝了四十年，这样的生活，或许才是这座城市的底色。

Candy一个金发碧眼、才华横溢、性感的家庭主妇，她过着安逸的生活，只想被爱，但另一方面她的丈夫Evaristo冷漠、无聊、总是不知疲倦的在办公室工作，更糟糕的是他对性也不感兴趣，尽管Candy试图让他有所改变但徒劳无果。在这种情况下，为了让粗心的丈夫为他的婚姻罪行付出代价，Candy向她性感的挚友Lola寻求建议，他们一起制定了一个万无一失的计划，可怜的Evaristo将要接受永生难忘的教训。

Candy一个金发碧眼、才华横溢、性感的家庭主妇，她过着安逸的生活，只想被爱，但另一方面她的丈夫Evaristo冷漠、无聊、总是不知疲倦的在办公室工作，更糟糕的是他对性也不感兴趣，尽管Candy试图让他有所改变但徒劳无果。在这种情况下，为了让粗心的丈夫为他的婚姻罪行付出代价，Candy向她性感的挚友Lola寻求建议，他们一起制定了一个万无一失的计划，可怜的Evaristo将要接受永生难忘的教训。

東宝の看板スター・長谷川一夫と満映（満洲映画協会）の看板スター・李香蘭との共演による「大陸三部作」（「白蘭の歌」、「支那の夜」、「熱砂の誓ひ」）の2作目。東宝映画（現在の東宝）が、中華電影公司の上海ロケの撮影協力を得て制作された。 　　上海を舞台に、長谷川一夫扮する日本人貨物船船員・長谷哲夫が李香蘭扮する中国娘・桂蘭を救い、二人の間に恋が芽生えるというストーリーである[1]。メロドラマ・音楽映画・ハリウッド映画・アクション映画・観光映画といった様々な要素を持つ複合型娯楽映画で、中国大陸への関心が高まっていた時期だった事もあり、各地で興行記録を更新。 　　船員長谷哲夫と山下仙吉は、上海の雑踏で中年日本人男性と口論になっていた桂蘭という中国娘を救う。実は桂蘭は抗日の中国人で、日本人に恩を受けることを非常に嫌っており、助けてもらった借りを働いて返すと言って長谷と山下の住むハウス（日本人専用のホテル）に付いてくる。住む家もなく上海の街を放浪していた桂蘭がその汚れを風呂で落とすと、その美しさに長谷は驚き、桂蘭の日本人に対する誤解を解くことを決意する。実は桂蘭は上海の資産家の娘で、日本の攻撃によって両親も家も失ったことで、日本人を相当憎んでいたのだった。ある日高熱を出した桂蘭をホテルに住む日本人や、長谷を慕うとし子らが懸命に看病して治すが、桂蘭はその親切を素直に受けようとしないので長谷は思わずその頬を打ってしまう。桂蘭は自分のひねくれた心を反省し、また長谷への想いにも気付く。 　　ある夜、桂蘭が、かつて属していた抗日組織に誘拐される。目的は長谷から軍需物資の輸送計画を聞き出すことだったが、呼び出された長谷は断固として応じない。長谷が撃たれようとしたその時、桂蘭の機転で事態は一転し、駆けつけた警察によって長谷は救出される。このことで長谷と桂蘭の仲は一気に深まり、二人は結婚することになる。 　　結婚式の夜、長谷に軍需物資の輸送の指揮をとれという命令が下り、長谷は新婚の妻を置いて出動する。果たして輸送船は抗日組織の攻撃を受ける。帰りを待つ桂蘭のもとに、長谷が亡くなったという知らせが届く。桂蘭はかつて二人で楽しい時を過ごした蘇州に馬車を走らせ、虎丘で長谷を偲び泣き崩れ、やがて運河の辺で入水自殺を図る。するとそこに実は助かっていた長谷が馬車で駆けつけ、長谷に気づいた桂蘭と運河に架かる石橋の上で抱き合うのであった。

第十三届欧洲塞黑国际电影节在美丽之城布鲁斯举行，由苏州广播电视总台选送的大型文化艺术片《苏州水》，在众多参赛影片中脱颖而出，摘得本届评委会特别大奖即“曼福斯特”奖。 　　在塞黑国际电影节上，来自美国、法国、中国等二十五个国家的一百三十余部参赛记录片，分别从文化、体育、旅游等主题入手，介绍和展示了各自国家的风土人情。由苏州广播电视总台选送的《苏州水》以唯美灵动的风格、清新雅韵的画面充分阐释了苏州的自然之水，文化之水；生动地表现出水对于苏州的意义，既繁荣了经济，又滋养了文化。 　　国际电影节评委主席 加布拉说： 　　“我看了你们的片子《苏州水》，给我留下了很好的印象，片子拍得很好，城市也很美丽，我有个愿望，有朝一日我要去访问中国，访问你们美丽的城市（苏州）。” 　　唐代诗人杜荀鹤形容为“君到姑苏见，人家尽枕河”。飘逸灵秀的水，是苏州人的骄傲；同时也是苏州的灵魂。 　　《苏州水》全片共分五集，即《与水为邻》《吴中底蕴》《长河回望》《水影花光》和《水乡寻梦》，全片用真实自然美丽流畅的电视画面，空灵而又充满哲思的文学语言解说词，演绎出了苏州的灵魂之美，是苏州广电总台的又一部全面展示苏州文化精神，深入挖掘古城文化底蕴的文化大片。该片凭借具东方神韵和美伦美奂的景致，倾倒了众多评委和布鲁斯观众，摘得本届评委会特别大奖——“曼福斯特”奖。 　　相对《苏园六纪》，《苏州水》以更开阔的视野，剖析和激赏了我们的文化古城、我们深邃的吴文化。当然，以自己的心灵之窗这一特定视角仍一以贯之，一脉相承。

这是一部关于“江南文化”的纪录片，记录传拓师父张军、苏州话爱好者予安等江南文化最生动有趣的传承者，他们苏州的传统文化融进各自的生命，在日新月异的城市新天地中，为我们辨识故乡家园的路径。

这是一部关于“江南文化”的纪录片，记录传拓师父张军、苏州话爱好者予安等江南文化最生动有趣的传承者，他们苏州的传统文化融进各自的生命，在日新月异的城市新天地中，为我们辨识故乡家园的路径。

该系列片共28集，每集25分钟左右，片名分别为：《文明曙光》《勾吴崛起》《勾吴雄风》《江东子弟》《东吴大族》《诗赋雄州》《范氏高义》《石湖居士》《地上天宫》《锦帆无字》《远涉沧溟》《况钟治苏》《市民运动》《复社风云》《责在天下》《才子文章》《姑苏繁华》《状元辈出》《水墨吴门》《吴中绝技》《人景壶天》《在水一方》《天下吴医》《吴韵清音》《天国遗梦》《花落春在》《走向近代》《苏州光复》。自2013年以来，《苏州史纪》剧组历时近4年，采访80多位专家学者，全景记录苏州历史遗珍并结合大量情景再现，先后撰写20多万字文稿，积累2万多分钟高清素材，经由中国社科院历史所、江浙沪高校和文博系统专家指导、把关和参与创作，完成了总时长近700分钟的节目。